Bibliografía multidisciplinar de la frontera hispano-portuguesa

Se demuestra en el artículo que Marvão debe su nombre al caudillo muladí Marwan, que se refugió en el año 876 en la montaña. La grafía Marvão data de mediados del siglo XVI.

Glosario de términos relacionados con el mundo rural sayagués. En la parte final se incluyen cerca de veinte refranes.

[Resumen extraído de la fuente original]

En este trabajo se estudia la penetración del español en dos localidades portuguesas fronterizas con España mediante el análisis de su paisaje lingüístico. En Castro Marim y Vila Real de Santo António se observa, además del empleo del inglés como lingua franca, una aceptación muy exigua del español en la signación pública urbana. Se expondrán en este trabajo las razones por las que se considera que la postergación del español en la rotulación comercial y oficial puede ser solidaria con la construcción de una cierta identidad propia en un territorio tan difuso como el de la frontera. PALABRAS CLAVE: Paisaje lingüístico, Lenguas en contacto, Frontera, Multilingüismo.

This paper studies the penetration of Spanish language into two Portuguese locations on the border with Spain through an analysis of their linguistic landscape. In addition to the use of English as a lingua franca, in Castro Marim and Vila Real de Santo António it can be observed that there is little acceptance of Spanish in urban public signs. This article analyses the reasons why it is felt that limiting Spanish in commercial and official signage might be of use in the construction of a specific identity in such an undefined territory as the border. KEYWORDS: Linguistic Landscape, Languages in contact, Border, Multilingualism.

[Resumen extraído de la fuente principal] 

Por lo que se refiere al ámbito geográfico y a pesar del título de la ponencia, he limitado mi análisis al espacio del actual territorio onubense, con especial incidencia sobre la comarca de la Tierra Llana, debido a consideraciones de índole metodológica como a motivos de orden práctico, que obligaban a acotar el territorio objeto de estudio con el fin de lograr un mínino de profundidad en el análisis. En segundo término y respecto al contenido temático, es preciso también hacer algunas matizaciones, dado que el concepto de paisaje rural puede ser analizado desde varios puntos de vista, no todos los cuales son susceptibles de estudio partiendo de las fuentes árabes, debido a las propias limitaciones de las mismas. Por ot5ro lado, he tomado como referencia el concepto amplio del paisaje rural, en el que tendrán cabida elementos relativos a los cultivos y especies vegetalees, pero también a la toponimia y al poblamiento, teniendo en cuenta la intima relación exisstente entre espacio y sociedad, ya que "la forma de organización física del espacio humano y económico de una región o comarca es el fiel reflejo de la civilizsación que en ella está instalada". 

ÍNDICE: INTRODUCCIÓN │ POBLAMIENTO RURAL Y FUENTES ESCRITAS │ PRIMERA FASE: EMIRATO Y CALIFATO (SIGLOS VIII AL IX) │ DE LA ÉPOCA TAIFA A LA CONQUISTA CRISTIANA

[Resumen extraído de la fuente original]

El Rebollar es una comarca que se extiende por el ángulo sur-occidental de Salamanca, que se caracteriza por un habla y una indumentaria que la identifica. En lo musical, destaca la pervivencia del pandero cuadrado, herencia cultural de los troveros moros. El autor describe su construcción, su relación con otros instrumentos similares tanto de España como de Portugal, intérpretes y formas de tocarlo, así como otros instrumentos utilizados en la comarca. Por último se explican los cuatro tiempos del baile peñapardino o charrada: ajechao, sor teao, corrido y brincao.

El Rebollar is a small region covering the southwest corner of the Province of Salamanca where the inhabitants speak and dress in a characteristic way easily identifiable to outsiders. Another typical characteristic of the area is the continued use of the square tamborine, a cultural inheritance passed down from Moorish troubadours. The author describes how these instruments, and others used in the area, are made, how they are related to other similar instruments used in both Spain and Portugal, who plays them, and how they are played. Lastly, the author explains the four stages –the ajechao, sorteao, corrido and brincao– into which the typical Peñaparda dance, called the charrada, is divided.

Palabras clave: El Rebollar / pandero cuadrado / charrada.

En el artículo se hace especial referencia al pandero cuadrado de Peñaparda (Salamanca), aunque también se toman en consideración tradiciones de otros lugares de España y de Portugal en las que interviene ese instrumento.